[推荐]自行车电影：美丽城三重奏

小滔 · 发表于 2005-3-20 02:48

疯狂约会美丽都    Triplettes de Belleville, Les

导演：西维亚·乔迈 Sylvain Chomet
主演：吉恩-克劳德·东达 Jean-Claude Donda Charles Linton
   米切尔·罗宾 Michel Robin Mari-Lou Gauthier Monica Viegas
   迈克尔·科什多 Michèle Caucheteux Betty Bonifassi Lina Boudreault

2003 喜剧/冒险/动画

简介：

　　失去双亲的查宾自少与年老的苏沙婆婆相依为命，每天郁郁不欢，唯一兴趣就只有两个轮子的单车。苏沙婆婆决心裁培查宾，日子有功，查宾由小胖子锻练成精钢型运动健将。不过，奸人当道，法国黑手党为控制赛果，竟然派出黑衣人绑架查宾，阻止他出赛。苏沙婆婆联同小狗Bruno，以及曾经人见人爱，今日铅华尽洗的『美丽都3人组』齐欢唱加入拯救行动，对抗黑手党。
　　好莱坞一向是动画重镇，但欧洲动画又是另一番风味。来自法国的《疯狂约会美丽都》，虽然角色造型和设定不及迪士尼动画般讨好，但讲到人情味却毫不输蚀，难怪会被喻为“法国版《海底总动员》”。
　　《疯》片以小子冠军仔及其相依为命的婆婆为主线，梦想参加环法单车赛的他被黑手党绑架，婆婆便攀山涉水拯救乖孙，情节恍似《海》片中小丑鱼父亲千方百计追寻失踪的儿子。该片角色造型夸张，色彩运用亦刻意配合片中的50年代怀旧背景主题，同时又用上大量数码技术来营造立体效果，令单车比赛中的群情汹涌场面更具看头，不过全片不足十句对白，全靠角色间的动作和场面交代剧情，尽显导演萧凡苏美（Sylvain Chomet）的功力，更刚获纽约影评人组织大奖选为今年最佳动画。

小滔 · 发表于 2005-3-20 02:49

疯狂约会美丽都

对《疯狂约会美丽都》的关注起源于奥斯卡颁奖典礼上歌手演唱演唱主题曲时的幽默表演，而同时播放的电影片段也带给了我们一种似曾相识的怀旧感觉。而这样的感觉多少有些类似于卓别林的《摩登时代》。

卓别林热火朝天演《摩登时代》的时候，正是三十年代资本主义走向垄断的时代，机械大工业高速发展，资本向少数垄断财团手里集中。随着这场工业和社会变革洪流到来的是大量沦为机器工业文明附庸的无产阶级，在技术革命的旋涡中迷惑，然后成为这个机器社会生产线上的螺丝钉，微不足道，随时可以被无情抛弃。《摩登时代》中，卓别林被卷进了巨大的机器，在机器的力量前无所适从，在商场琳琅满目的商品中滑行，浸透了苦涩的笑料成为了那个时代的真实写照。

时隔将近七十年，类似的场景和苦涩的回忆被搬上了水彩画风格的动画片，让我们重温了那场社会剧变下小人物的苦涩、压倒一切的商业力量和工业革命的激情，这便是《美丽城市三重奏》，一个几乎没有任何台词的现代主义寓言。

“美丽城市三重奏”原本是一个三人美女的歌唱组合，伴随着大洋对岸看电视长大的男孩子一家。这个家庭有三个成员，自行车手男孩、奶奶和一条见到火车驶过窗前就要对着狂吠的狗。小城市的自行车比赛中，男孩和另外两个车手都被神秘黑衣人劫去了美丽城，成为赛车赌博业的牺牲品——失败者必须被当场处死。奶奶带着狗乘着小船追到美丽城，因为没钱而在街头颠沛流离，偶遇了已经老朽的“美丽城市三重奏”组合，现在她们已经过气，住在低级旅店，*炸青蛙为食，而她们用来谋生的技术也不再是美丽的歌喉，而是报纸、冰箱和吸尘器这些很不“艺术”的东西。通过一系列的努力，男孩终于得救，五个人带着狗骑着自行车离开了美丽城的罪恶与欲望之地。

如果非要追究虚构中的美丽城应该在哪里，电影已经明确地说出是纽约，在那个摩天大楼林立，商标的体量甚至大过楼房，满街大肥婆的欲望城市里树立着一个“自由女神”像，手里的火炬变成了冰淇淋。看到这些巨大的汉堡、冰淇淋这些属于美国“文化”的东西，联想到冰淇淋店里大吃特吃的超级胖子们，你又如何不认为这些冰淇淋店代表的就是美国的“邪恶”欲望文化？事实上，这个美丽城浓缩了整个拜物主义世界的恶趣，肥胖的身体是放纵食欲和懒惰的结果，势利的餐馆服务员向大亨180度大鞠躬，草菅人命的赌场老板为了比赛的刺激而现场杀人，参加赌博的都是物质富有而精神贫乏的矮子，仿佛是一个模子出来的克隆体，丧失了个体特征，高雅的艺术已经被“后现代”的现成品撞击声代替，音乐屈服于商业化的发泄，艺术家被逼到城市的底层，色情交易充斥着低级旅店。这些伴随着机器大工业产生的社会癌症正把整个美丽城变成一个丑恶的地狱，或者甚至可以说，摩登时代和欲望都市都来自于人类的恶趣，根本就无法将两者取一舍一。
卓别林是默片时代的大师，和他同一时代的大师们目睹了有声电影的出现，却纷纷成为有声电影的反对者，因为那个时代，人们喜欢用声音充斥电影，电影再次沦为舞台表演的记录，这几乎毁掉了默片大师们令电影成为独立艺术形态的全部努力。事实上，直到现在，还是有很多人认为默片时代才是电影真正的黄金时代，而且已经一去不复返。本片试图回到那个把影像力量发挥到极限的时代，在摈弃了一切台词以后，夸张的动作、道具的暗示都成功地构建起一个跌宕起伏的故事，每一个小情节、每一个似乎是不经意间出现在镜头里的物品都为后面情节的发展提供了线索，由于动画片的本性使然，镜头里绝对不会出现没有任何用途的物品，也没有在关键时刻出现前文没有交代过的道具，这就令故事的衔接更集中，也加强了内在的逻辑。

幽默和搞笑最大的区别在于笑声背后是否有泪水。卓别林的伟大之处在于他看到了摩登时代的痛苦，却用饱满的热情将苦难化为自嘲的笑料，而观众也能在笑声中同情起可怜的小人物，在眼泪中唤醒良知。《摩登时代》做到了这点，《疯狂约会美丽都》也做到了，原来笑声本来自于苦涩，自我受到了极大的压迫却依然能保持着精神的充盈，这个时候，任何好莱坞似的大道理台词和煽情的音乐都凸显出它们的做作和小气，原来这就是默片时代大师们所追求的真诚和良善。回忆起令我先笑后哭的《美丽人生》，父亲用善良的谎言制造笑料，笑声和泪水成为对立的两极，感动我们的不是笑料，而是父亲的爱心。本片则是另一条黑色幽默的道路，惨酷本身就是笑料，最后让你哭笑不得。我们看到奶奶拿狗当轮胎追赶远去的孙子，看到流浪的奶奶在桥下捡起破烂的自行车轮胎敲击出“美丽城市三重奏”的招牌歌曲，看到他们用铁锅成功抵挡赌场老板的子弹，都令人无限神伤。

那么，这个电影的理想之地又在何方呢？电影的最后，一群胜利者永远离开了美丽城，离开了霓虹灯下的罪恶，自行车踏进了黯淡的乡村，离开了汽车文明，似乎那里就远离了罪恶。其实却不然，故事并没有给出一个光明的结尾，那个三人同骑的自行车前是放映着比赛现场道路的电影银幕，依然是机器大工业文明的象征，这个虚幻的比赛和虚拟的胜利就这样伴随着他们走向新的生活，其实他们并逃不出摩登时代的手掌心。几分胜利的快感伴随着几分幻灭的凄凉，原来人类文明真的没有办法回头，只能走向万劫不复的深渊。

钢笔水彩画为电影蒙上了唯美的浪漫气息，鲜明的色彩和奔放的笔调在艺术化的轻松中勾勒出一个梦幻般的鲜明世界。奶奶的小城朴素而着重于自然风光，海上的风和日丽对比着惊涛骇浪，美丽城的光怪陆离着重表现了斑斓的街面色彩和下层旅店一带的阴冷气氛。这些纯粹而富有情绪化的色彩，已经不是迪斯尼似的模拟现实，而是真正烘托出故事的情感，极富感染力。片中大量运用了细节的特写，然后模仿大变焦的感觉，展示出大体量对比的大场景，我们不断探索着细节里的内容，猜测着整个场景的设定，这就造成了视觉的跌宕起伏。
本片获得了美国媒体的一致好评简直是无可非议的，《达拉斯早间新闻》称它“每一帧画面都充满着惊人的高超艺术和想象力”，《洛杉矶时报》评论它“一个真正的幽默动画片，年度最古怪的视觉杰作，带我们进入了一个无可名状的世界，一个和我们任何见过的世界都不相象的地方”，《新闻日报》说它是“一个复杂的，完全原创的动画故事，让我们时而感觉到不祥，又时而感觉到诡异”。

本片绝对不是给未涉世事的孩子看的动画片，虽然获得了奥斯卡最佳动画片的提名，却没有放到大院线去放映，显然票房价值永远也不会敌过直白的主旋律电影《海底总动员》。无论是故事本身还是其中渗透的失落情绪都注定了本片属于“酒好不怕巷子深”的类型。在这个只能容纳百人的小厅里，坐满了深深受其感动的成人观众，而随着父母一起来看片的孩子却一脸困惑。电影结束之时，几乎全场成人都站起身，安静地等待字幕的结束，然后一致用掌声向该片致敬。

法国本土对影片的评价

这部动画片，是一颗荒诞神奇的宝石。——《费加罗报》

忧郁而不消极，这部动画片带给我们的是如同[天使爱米丽]一般纯朴而温馨的快乐。——《STUDIO》电影杂志

尖锐的肖梅，完全掌握了“细节”的艺术，他完全陶醉在细微的小事中，他对静态画面的控制比动态画面要更出色。——法国《首映》

面对如此温柔的忧郁，我们怎能无动于衷？——《影视观察》（Tele Obs）

尖刻而细腻的幽默，仿古又不乏独创的线条，紧张又非窒息的节奏，一切都如此完美，你还要什么呢？——《影视周刊》（Telerama）

这部影片的小小缺陷是前后不太平衡，第一部分比集中描述美丽城的第二部分进行地更好。影片构筑的世界里，美国和法国的传统想象力交叠互置。全片的关联完全归功于导演的信念。——《世界报》（Le Monde）

小滔 · 发表于 2005-3-20 02:50

小滔 · 发表于 2005-3-20 02:53

沉默平静中疯狂搞笑且每天要笑着睡傻子才悲伤

二战时的法国乡下，矮胖的老奶奶带着父母双亡的胖孙子查宾，过着沉默、简单的日子。一天，电视上正放着三位妙龄女郎唱的“美丽城约会”，却忽然停播。此后，查宾一直郁郁不乐，为了让孙子开心，奶奶送了他一只小笨狗和一辆自行车。

　　风琴声里，岁月匆匆。查宾长成精瘦男，小笨狗长成猪仔狗，只有老奶奶没有变，仍然戴着黑框眼镜，瘸着一条高一条低的腿。不管下雨刮风，跟在酷爱骑自行车的查宾后，吹着口哨训练加油。

　　战后，为了鼓励国民士气，总理出现在电视上为环法自行车赛做演讲。查宾当仁不让参加比赛。比赛当日，老奶奶雇佣汽车，一边织毛衣一边为孙子吹哨加油，不料轮胎被黑手党扎破。没有口哨声的查宾很快感到疲惫，被黑手党装进轮船，送往美国。

　　汪洋大海，老奶奶和猪仔狗踩着一条脚踏船，一路猛追远洋巨轮到美国。找不到查宾，老奶奶饥饿交加，在桥下敲打着自行车的破轮胎，声音吸引了三个古怪的老太太，她们高兴地随着节奏唱起来，她们就是十年前在电视里唱“美丽城约会”的三人！现在，每日靠着在池塘里炸死的青蛙为食，晚上用冰箱、吸尘器和报纸演奏，赚取微薄收入。

　　老奶奶成为她们“破铜烂铁”组合的一员，一日在餐厅表演，老奶奶发现了黑手党的老板，顺藤摸瓜到赌场，她和三个老太太发挥聪明才智，将呆呆地骑自行车的孙子救出赌场，后面是追兵，前面老太太们坐在自行车带动的超级大舞台上，不慌不忙，穿过穷街陋巷，追兵们一一倒霉，最后，黑手党老板亲自出兵，关键时刻，只见老奶奶跳下自行车舞台，在街上伸出一只脚，顺顺当当将黑手党的汽车挡翻！

　　除了好看，我想不出其他语言来形容这部2003年轰动法国的动画片《美丽城三重奏》(Les Triplettes De Belleville，又名《疯狂约会美丽都》)。影片的画风是钢笔水彩画风格，全片不超过十句台词，“救人”的情节并不出奇，可在沉默平静中疯狂搞笑，笑岔了气，笑疯了。

　　有点像北野武的电影，冷脸严肃地搞笑；又想起塞林格的小说，从平静的日常生活中渗透出诗意——只可惜都不是中国制造。这几年看的国产片寥寥，仅有的几部，《和你在一起》、《天地英雄》都憋足了力气叫人哭。好像悲伤才是高级的，逗人笑的是傻瓜。就连国产的动画影片《宝莲灯》，也要选“震撼人性”的题材，要不就没心没肺。

　　怎么大家都活得那么不痛快呢？这我没想明白。每人都非得高呼“上邪！夏雨雪，天地合，乃敢与君绝！”太悲壮了，能不能轻巧一些？初唐的张若虚写的《春江花月夜》换了现在也火不了，不知天高地厚的毛孩子。可又想不明白了，小时候看的《小蝌蚪找妈妈》、《三个和尚》，哪个不好笑？就算讲道理，也是平平静静的，没有那些个听得一身疙瘩的音乐和情节。

　　想来想去?想不明白，那就不想了。在睡觉之前，再看一遍《美丽城三重奏》，要笑着睡。这个世界上，傻子才悲伤。(BY 何明)

小滔 · 发表于 2005-3-20 02:54

很多电影需要细细体会，这部也是这样。

小滔 · 发表于 2005-3-20 02:55

小滔 · 发表于 2005-3-20 02:55

《疯狂约会美丽都》
整整78分钟，钢笔水彩画风格，没有美丽英俊的男女主人公，没有凄婉缠绵一波三折的爱情故事，几乎没有台词，却牢牢吸引住了我：原来动画片还能做成这样并且如此好看！看完这部片子的第一感觉是十分孩子气的，就是“好看”。

丰富的想象力，细致的细节处理，完美的光的运用，偏黄绿的色调，还有起着相当重要作用的音乐，紧凑的情节，恰到好处的松弛节奏，忧郁又温馨的情绪，深藏影片幽默背后的尖锐，这些足以证明它是一部优秀的动画片，能不好看么？！

影片讲述了失去双亲的Champion自少与奶奶相依为命，闲来陪婆婆对着电视机欣赏美丽都3美女的精彩表演。奶奶还送了Champion一条小狗Bruno，于是这个家庭三个成员一起生活。一天奶奶发现令小Champion着迷的，是两个轮的单车，他收集了很多关于单车的资料。奶奶决定悉心栽培，让他将来参加威尽欧洲的环法单车大赛。然而在这个比赛中，法国黑手党为控制赛果，Champion和另外两个车手都被他们劫持到美丽都，奶奶带着Bruno乘着小船追到美丽都，在街头颠沛流离时遇到了曾经人见人爱的“美丽城市三重奏”组合。她们已经不像当年那般，住在每天有火车经过的贫民区，吃青蛙蝌蚪，用“破铜烂铁”作为演出乐器。三个婆婆把奶奶和Bruno带回家并帮助她救出了Champion，一同逃离了那个充满罪恶并不美丽的“美丽都”。

情节的处理
很显然，影片的前半部分充满了欧洲影片的味道，对日常生活细微小事不温不火的描述，没有强烈跌宕起伏的情节；后半部分则是典型的好莱坞式剧情：出现麻烦——营救——得救。我很容易想象这部电影如若是“梦工厂出品”将是何等结果：典型人物、幽默有趣的台词、大音乐大情绪。然而此片对后半部分的处理并未遵循好莱坞模式，仍旧起用细节的堆积，没有多余的画面，而是进行细腻地渲染，看起来导演对一切都游刃有余。

夸张的人物动作及形象
一般来说，动画片中的人物动作总是比电影中更夸张，因为动画人物是作者赋予了创作想象的。Champion长大后被画成一个四肢肌肉发达的形象，而事实上，影片对他的人物性格也没有作太多交代，他的眼睛几乎没有神情，除了奶奶送给他小狗时的惊喜外他几乎也没有任何别的表情，从某种意义上来讲，他甚至不能被称为是这部影片的主角。Bruno硕大的身躯由四条细细的小腿支撑着，跑下楼梯时经常不经意地打滑，这个动作让人忍俊不禁。奶奶是表情最为丰富的，她对Champion的慈爱，和Bruno流离在美丽都街头时的落寞，在汉堡店被势力无情的店员赶出门时的无奈，在三个婆婆家面对她们吃青蛙时的讶异……一一被细腻地刻画了出来。

音乐的铺垫
由于全片几乎没有台词，音乐在这个片中担当起了不可替代的责任。有了“美丽城市三重唱”的参与，音乐更是一个重大的部分。我甚至更愿意把它看为一个“音乐动画片”。片中一开始就为我们展示了“美丽城市三重奏”组合的演唱，具有百老汇音乐剧风格的乐曲。她们的演唱在片中多次出现，成为影片音乐的主旋律。另一处是她们年老之后的演出，用冰箱、报纸和吸尘器作为演奏乐器，敲打出各种节奏，这让我想起了英国STMOP破铜烂铁打击乐。这使得片中的音乐及画面都具有一定的节奏感，让人感觉紧凑而不罗嗦。而当小船航在海面上时，背景为交响乐，高亢大气，与画面相辅相成。这些音乐，即便是脱离了画面，单单听来本身就是一种享受。

细节的构筑
法国媒体《首映》这样评价这部动画片——尖锐的肖梅，完全掌握了“细节”的艺术，他完全陶醉在细微的小事中，他对静态画面的控制比动态画面要更出色。没错，这部影片就是用细节构筑起来的。这些细节不仅仅推动的情节的发展，更是制造幽默的元素甚至是主题的揭示。比如，小时侯的Bruno被Champion的玩具火车轧着了尾巴，从此对火车憎恨不已，一见到火车便会狂吠不止，相信所有看过这部片子的人都会对这个细节印象深刻。影片里多次出现了火车经过Bruno对它大声吠叫的情景，甚至在影片的结尾还强调了一下，一行人越过铁轨时Bruno最后一次表示了它对火车的愤怒。这是一部具有一定时代背景的动画片，在那样的大工业时代，小人物只会遭到迫害，火车便是那个时代的产物，在这部片子里也成为大工业时代典型的标志。Bruno对其狂吠不止可以理解为电影主题中对那个时代黑暗一面的抨击。另外，Bruno的两次黑白色彩的梦也是为这个主题服务，Bruno梦中的Champion步履艰难地拉着火车头前进在Bruno的饭盆上。当奶奶带着Bruno去租小船时，老板很势力地指着“1法郎20分钟”的牌子，又用手挡住奶奶拿出的1法郎，不动声色地捋进了另一只手，这个细节生动地表现出生活在这个拜金主义城市的拜金人们。“没有钱就没有汉堡包！”汉堡店的胖女人这样对着身无分文的奶奶和Bruno吼叫。

除此之外，片中的几次转场也让人觉得耳目一新。满筒的蝌蚪干变成了圆圆的大月亮，法国黑手党头子的脸变成了大圆汉堡包。奶奶和Bruno到达美丽都的时候，是由大船的烟囱上摇，当画面下摇时，已经自然过渡到美丽都的高楼大厦。这样的转场在电影中并不多见，我想这便是动画片的独到之处，容许最大程度的想象，也是动画片中一个重要的元素。动画片若是缺乏了想象力，它已经失败了。

色彩的运用
这部动画片是一部真正的影像作品，它摈弃了台词，全然靠画面及画面人物来讲述一切。对于动画片画面来说，色彩当然起着重要的作用。影片以黄绿色调为主，让我想起了法国画家Chardin的画。在影片结尾部分，自行车赛赌博现场便转向以黑色为主的深色调，所有黑手党人员长成一个样子，并且被画成符号化了的黑色大方块。当载着奶奶和Bruno的小船行驶在暴风雨肆虐的大海上时，整个画面为深蓝色调，大气而犹豫。画面转到高楼林立、有着自由女神像、充满各色肥胖人的“美丽都”时，色调变成了亮黄色，显得这个城市富足美丽，一片繁荣，恰恰反衬出了掩藏在这片虚假繁荣之后的肮脏和罪恶。片中唯一两处黑白色彩便是小狗Bruno的梦境，我想是因为Bruno的梦原本就是沉重而不美丽的，因此处理成黑白色。

后记
我看过的动画片并不多，一直以为动画片是小孩子看的。自己小时候的确也酷爱动画片，记得那个时候看《小蝌蚪找妈妈》《大闹天宫》〈天书奇谭〉〈沉香〉〈三个和尚〉等国产动画片，上小学后，电视里开始播放日本动画片，〈花仙子〉〈蓝精灵〉，看过的第一部动画长片是〈天鹅湖〉。而接触第一部好莱坞模式的动画片是〈美女与野兽〉。那些都是我那个时期钟爱的片子，并且印象深刻。似乎从上了中学起，我的动画片娱乐便断了层，除去当年红极一时的〈灌蓝高手〉和〈蜡笔小新〉外几乎没有看过其他片子。上大学后，看了非常少量的动画长片，〈麦兜的故事〉曾带给我不小的惊喜。而如今这部〈疯狂约会美丽都〉又带给不小的惊喜，相信这部动画片便不是拍给小孩子们看的了。大二的时候，动画学院同届的同学张木曾经邀我写过动画剧本创意，当时他在纸上写下了一句没头没脑的句子然后给我说：“这是个开头，你接着写，随便写，越没有逻辑越好。”我便和我的同学们玩起了词语的组合，最后差不多写成了一个诗一样的东西交给他。也不知最终有没有用上。但很显然，大家都喜欢那样的游戏，把看似根本不可能的词句组合在一起，出来的结果总是让人欣喜的。人们在想象之中总能获得无限乐趣，我想这也是动画片的精髓所在。

娱乐八卦』 [灰常点评][电影也娱乐]《疯狂约会美丽都》:只感动于亲情

作者：王不了提交日期：2004-8-31 7:32:00

　　你如果没把《海底总动员》看够的话，那么请看《疯狂约会美丽都》吧。一样丑陋的人物，同样的伟大亲情，两部电影都在叙述着一场艰辛的寻找旅程。所不同的是，后者在前者感人之外，还有一层淡淡的感伤。
　　 Champion自小喜欢自行车，和他居住在一块的婆婆便给他买了一辆并督促着他努力训练。在成长的日子里，是记忆中来自美丽三重奏的歌声和不断长胖的Bruno的相伴。在环法自行车大赛中，Champion被法国黑手党绑架后带到美丽都，被迫为地下赌车使劲踏车。为寻找Champion，婆婆带上Bruno，飘洋过海，在已老的美丽三重奏帮助下，救下Champion。
　　始终认为来自欧洲大陆的法国电影总比好莱坞要人文得多，反美自然比其他地区更有着很厚的底气，当然，法国人无论在文化还是在政治上都是和美国人格格不入的。《疯狂约会美丽都》便是一个很好的例子。
　　不过首先得承认这是一部很好的亲情片。Champion练车练得身体都变了形，可每次都是跟在其后还吹着口哨的婆婆回家后，没有显现自己的累，先帮Champion按摩身体，再做饭，后把已经睡着的Champion抱上楼，关灯。一系列的动作中，她那挪动的矮胖身躯和短短的腿是那么显眼和富有细节。环法大赛中及后来的寻找过程里，婆婆依然吹着口哨，在Bruno的帮助下，没有丝毫的畏惧和退缩，直到危险解除为止。
　　不过这样的亲情有些过于孤单。其实，如果真把这部电影当作亲情片看的话，我宁可认为这是一种认可文化根源仍在并且依然滋润着欧洲大陆人民的文化阐释。婆婆的爱孙情深是显而易见的，但值得注意的是，在电影里，Champion并没有回报婆婆一丝的好处（除了孩童时候得到自行车时的喜悦之情，而童年本是单纯的），但如果亲情没有互动，显然亲情这一说是无法继续的，再伟大的父母也需要儿女的回报。
　　文化并不要求它所滋润的一切去怎么报答它！在电影里，婆婆是所向无敌的，她从不失败，也没气馁，总是寻找着一切机会去实现她的目的。和她站在一边的，是曾经红极一时的美丽三重奏姐妹，以及能量无比却对来自现代话工业的火车厌恶无比的狗儿Bruno。站在对面是，是黑手党，是耸立着高楼大厦的城市，而这城市入海口，有着一座类似美国自由女神像的雕塑。一切都在表明，婆婆这边在代表着古老文化在与代表着现代工业的黑手党做着斗争（如果对黑手党代表现代工业这一说法有疑问的话，我想大家可以查找一下美国总统布什等人参与的骷髅会的情况，以便理解）。
　　如果但从电影来分析，那种来源于传统的文化是胜利了，而且是大胜。黑手党的汽车无法爬上Champion用脚能骑上的陡坡，婆婆一只偏大的鞋也竟然将黑手党老大亲自驾驶的汽车拐了一下，落入高大的轮船的烟囱，毁灭了。工业文明终于死于工业。
　　不过看过后你似乎总觉得不怎么得到彻底的放松，得到胜利的故事被电影里沉郁的景物、间隔不久就哐当哐当响着的火车映衬得没有多少喜悦之动力。一切都还存在，尽管黑手党似乎已经灰飞烟灭。而被黑手党用来赌博的那虚拟的环法自行车大赛的路途，也在显示着，胜利其实还没有完全到来。尽管婆婆问Champion，电影结束了，不是吗？Champion回答，是的，电影结束了。
　　这样的心态或许是真实的，电影结束后，也就是一切字幕都完毕后，当初那个租脚踏船给婆婆飘洋过海的船主依然站在海边，看着表，而这样的站立，究竟是充满信心的等待着租船者的回归，还是迷惑着为什么他的船还不回来？就不得而知了。至少，他是不知道苍老的老太婆还能凭借着一艘脚踏船，过了海，还能战胜有着冷酷枪支的黑手党！
　　所以，我们还是相信导演最后打下的字幕“献给我的父母”为好。

少年14 · 发表于 2005-3-20 06:37

我最喜欢看这个电影了！
哈哈！

鲁鲁 · 发表于 2005-3-23 00:07

那有看？

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